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"Las Slate Ultimas Palabras", de Haydn / Revista Musical Chilena

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SONATA I

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La estructura fraseol6gica en la Introduzione es amorfa, en esencia es una cadena de unidades motivicas, La de la Sonata I es mas clara, especificamen­te en la secci6n P, pero todavia tiende a ser indefinida 5. Ambas demuestran similar estructura fraseol6gica en P, un motivo initial enlaza dos frases a y b. La Sonata I tiene una exposition de mayor desarrollo que la Introduzione, con funciones P, T, S, y K, pero en ambos movimientos todas las funciones se comprimen en la recapitulation dentro de una sola secci6n ".

5P = section tonica; T = transition; S = section en la relativa mayor o dominante; K = secci6n conclusiva.

Al Este articulo se basa primordialmente en las grandes estructuras de Las Slate Ultimas Palabras. Para aquellos que se interesen por la estructura de cada movimiento, se inclu­ye un comentario analitico al final del trabajo.

La Sonata II que representa la llegada de la t6nica, contrasta grandemen­te con el movimiento anterior. Con excepci6n del desarrollo, el nivel dinrami­co cambia con poca frecuencia, porlo general conservando un nivel piano. El ritmo es suave y continuo y la estructura de la frase excepcionalmente clara.
Revista Musical aliens / Orin Moe, Jr.


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SONATA II

Hodie mecum erne in Peradieo Grave e Cantabile





La forma sonata tambien difiere. Es uno de Ios unicos dos movimientos con forma sonata binaria, con la recapitulacien partiendo en S. La iniciaci6n de S, como en el movimiento precedente, est6 relacionada con P. Es asi

como la Illegada a la t6nica se enfatiza por to distinta que resulta de la Sonata II dentro de su contexto. Tambien es posible considerar este movi­miento como el final de una evoluci6n: los abruptos cambios din£micos y ritmos quebrados de la Introduzione se suavizan en Sonata I y se eliminan en Sonata II y la estructura fraseol6gica evoluciona, a traves de los tres movimientos, de amorfa a clara.
"Las Siete Ultimas Palabras", de Haydn / Revista Musical Chilena

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El otro punto critico en la secuencia tonal es la Ilegada de la dominante, sol menor/Sol Mayor en la Sonata VI. Los dos movimientos siguientes, la Sonata VII (Mi bemol Mayor) e Il Terremoto (do menor) completan sen­cillamente el arpegio del acorde de t6nica. La Sonata VI, como la Sonata II, est£n precedidas por dos movimientos (Sonatas IV y V) cuyos tonos, fa menor y la mayor pueden considerarse vecinos. La relaci6n entre estos tres movi­mientos, no obstante, no est£ organizada tan claramente como en los ante­riores. La Sonata IV tiene en cierto modo reminiscencias de la Introduzione y de la Sonata I. Es bastante cambiable en lo din£mico, la estructura fraseol6-gica es compleja, P y S se vierten dentro de una secci&n en la recapitulaci6n. La Sonata V, empero, no ocupa una posici6n modesta en la ruta hacia la Sonata VI, m£s bien es uno de los movimientos m£s notables de la sucesi6n. (Vease Ej. 4).

Esto lo realiza primordialmente la orquestaci6n, en especial las cuerdas en pizzicato, pero el use prominente del contrapunto en T y S no debe desestimarse. Parece que Haydn concibi6 Las Siete Ultimas Palabras dentro de dos partes: Introduzione hasta la Sonata IV y Sonata V hasta Il Terremoto. En la versi6n coral esto se enfatiza m£s aim mediante la inserci6n de un movimiento puramente instrumental, que tambien se titula Introduzione, precediendo el equivalente de la Sonata V. Esta division es dram£tica: la primera parte culmina con las palabras de Cristo "Dios mfo, Dios mio, por que me has abandonado?"; Ia segunda con Su muerte y el terremoto. La divisi6n dram£tica, no obstante, no concuerda con la estructura tonal, que exige una separaci6n despues de la Sonata III. No obstante, estas concep­ciones formales multiples, y a veces conflictivas, no son raras en la obra tardfa de Haydn.

La Sonata VI, sin embargo, es perfectamente capaz de mantener su im­portante funci6n tonal. A pesar de no impresionar de inmediato tanto como la Sonata V, es de todos modos de cuiio marcadamente propio. Aunque todos los movimientos de Las Siete Ultimas Palabras son hasta cierto punto mono­tem£ticos, la Sonata VI es la (mica penetrada casi totalmente por un motivo central, motivo que en su exposici6n inicial arpegia la trfada de la t6nica y que se asocia muy apropiadamente a las palabras "Consummatum est". ( Vease Ej. 5).

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Revista Musical Chilena / Orin Moe, Jr.

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Este es el movimiento mas contrapuntistico de todos y que tambien con­tiene el desarrollo mas cabal. Ademas, la Sonata VI es el unico movimiento que ademas de la Sonata II tiene forma sonata binaria. Todos estos impor­tantes movimientos de la secuencia tonal estan de esta manera ligados.

Las Sonatas III y VII ocupan una posicion similar en la secuencia tonal. Ambas representan la tercera de la triada de tonica, una la tercera mayor y la otra la tercera menor. La Sonata III es especificamente interesante. Com­parte el fraseo bastante claro de la Sonata II, pero tambien reintroduce al­gunas de las caracteristicas de la Introduzione y de la Sonata I, quiza para

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"Las Siete Ultimas Palabras", de Haydn / Revista Musical chilena

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SONATA VI

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seiialar el alejamiento de la regi6n de la t6nica. En T y S. estan presentes elementos de mutabilidad ritmica y dinamica y las secciones individuales de la exposici6n se comprimen en la recapitulaci6n. Sin embargo, la sonata tiene invidualidad: posee la exposici6n mas elaboradamente estructurada de todos los movimientos y aunque las variadas funciones se funden en la recapitula­ci6n, es mas Bien en S que en P (como en la Introduzione y en Sonata I) donde tiende a retener su individualismo,

La Sonata VII es en muchos aspectos reminiscente de la Sonata I. Esto es l6gico, puesto que la Sonata I se encuentra a medio camino entre la estruc­tura amorf a de la Introduzione y la estructura clara de la Sonata II, mientras que la Sonata VII tambien esta a medio camino entre la estructura clara de la Sonata VI y la estructura amorfa de Il Terremoto. Los margenes de la sucesi6n de movimientos, de esta manera, demuestran caracteristicas para­lelas y a la vez invertidas. Los cambios dinamicos y ritmicos de los primeros movimientos estan presentes en la Sonata VII. La exposici6n esta estructu­rada con firmeza, mostrando funciones P, T, S y K, pero easi no hay desa­rrollo. La recapitulaci6n, despues de la exposici6n initial de P, tiene una estructura floja e improvisada, sin duda para preparar Il Terremoto.

Il Terremoto es resueltamente cadencial, es en esencia una extensa fan­farria sobre la t6nica, do menor. El tempo presto, necesario para darle cima a la obra despues de tantos movimientos lentos, acrecienta el enfasis. El rela‑

jamiento de la estructura con que se cuenta para la termination de una obra es aquf evidente en las secciones prolongadas de ritmos armOnicos estaticos, de frases largas y flojamente conectadas, y la escasa atenciOn dada a los perfiles de la forma sonata. La estructura amorfa de Il Terremoto es para crear un paralelo con la Introduzione. Ambos movimientos estan marginados del tema central de Las Siete Ultimas Palabras y tienen como Clara finalidad enmarcar la obra.
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La preocupaciOn de Haydn por la unidad ciclica en obras de varios movi­mientos no ha pasado desapercibida, pero la mayoria de estos estudios se han concentrado en obras que tienen una sucesion de movimientos mas o menos estandarizados 7. Dentro de estas circunstancias, existe un limite para lo que puede hacer un compositor en una estructura a gran escala. En cir­cunstancias mas flexibles, como en una Opera u oratorio, es mas facil pro­yectar una arquitectura tinica. Parece que Las Siete Ultimas Palabras no tiene precedente. Haydn se encontraba en libertad para darle forma no solo a cada movimiento individual sino que tambien a toda la sucesiOn de ellos. A pesar de las severas limitaciones en la election del tempo y las restricciones que se impuso con el use de la forma sonata monotematica, el compositor logrO mantener con exito la individualidad de cada movimiento y la unidad del total

Las Siete Ultimas Palabras es una obra mica dentro de las compositions de Haydn. No puede colocarsele dentro del desarrollo de un genero como el cuarteto de cuerdas o la sinfonia. Podria relacionarsele a esta ultimo., no obs­tante, porque consta de una serie de movimientos sinfOnicos lentos. La pro­bable primera audiciOn en 1786 posibilitaria una comparaciOn con las sinfo­nias de "Paris", la que se justifica en cuanto a sutilezas de la orquesta­ciOn y a la estructura formal. Los mundos expresivos, empero, son dis­tintos. Las Siete Ultimas Palabras es bastante mas sombria y hace recordar las asi llamadas obras Sturm and Drang, de fines de la decada de 1770 y comienzo de 1780. Sin duda esta atmOsfera es la apropiada al tema.

Una perspectiva adecuada sobre Las Siete Ultimas Palabras depende de dos enfoques. La primera la colocaria dentro de la historia analitica de los

7 Friedrich Blume trata con cierto detalle la unification ciclica en su ensayo "Josef Haydns kiinstlerisphe PersSnlichkeit in seisen Strechquartetten", Jarhrbuch der Musikbibliothek Peters, XXXVIII (1931), pp. 24-48; reimpreso en Blume, Syntagma Musicologicum: Gesammelte Reden and Schriften, ed. por Martin Ruhnke (Casel: Barenreiter, 1963), pp. 526-51. Sus observations se basan primordiahnente en las semejanzas tem&ticas en­tre movimientos. Sobre una crftica a este tipo de enfoque, vease Jan LaRue, "Significant and Coincidental Resemblance between Classical Themes", Journal of the American Musicological Society, XIV (1981), pp. 224-34. Una interpretaci6n sobre las grandes estructuras de un oratorio puede encontrarse en Orin Moe, "Structure in Haydn's The Seasons", The Haydn Yearbook, IX (1975), pp. 340-48.



movimientos lentos de Haydn. Un estudio de esta indole todavia no existe y seria demasiado extenso como para incluir cualquier observation en este trabajo. La segunda seria considerar la obra dentro de una relation sobre el use que Haydn hate de las estructuras a gran escala. Podrian hacerse algu­nos comentarios provisionales.
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re menor Fa Mayor
Re bemol Mayor si bemol menor do menor La Mayor

RECAPITULACI6N: c. 35-51

P/s: c. 35-51+ re menor

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Serfa muy provechoso relacionar Las Siete Ultimas Palabras con las Operas que la preceden (todas menos una de sus Operas fueron compuestas antes de 1785) y los dos oratorios que las siguen.

Un buen porcentaje de las Operas demuestran una clara organization tonal, pero es muy menguado el esfuerzo por mantener tem'ticamente esta organi­zaci6n. Los oratorios (La Creation y Las Estaciones), en cambio, demues­tran una coordination brillante entre temaatica y estructura tonal, especifica­mente la ultima 8. No existe relation demostrable entre las Operas, Las Siete Ultimas Palabras y los oratorios posteriores, pero Haydn puede haber apren­dido de las Operas la organization tonal a gran escala y la coordination de las estructuras tonales y tematicas de Las Siete Ultimas Palabras, lo que le permitiO la brillante estructura de los oratorios.

COMENTARIOS ANALITICOS
Introduzione
TEMPO: Maestoso ed Adagio NIErao: 4/4

TONO: re menor




EXPOSICION:

c. 1-24

P:

c. 1-12

s:

c. 13-24

DESARROLLO:

c. 25-34




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c. 31

8 Moe, "Structure".

Estan claros los perfiles esenciales de la forma sonata: la modulaci6n en la exposici6n, la fluidez tonal en el desarrollo y una recapitulaci6n tematica y tonal clara. En la exposici6n y recapitulaci6n, no obstante, no hay una es­tructura elaborada de la frase sino que sencillamente una cadena de unida­des motivicas. La secci6n central no es en absoluto un desarrollo genuino, es nada mas .que un tratamiento sencillo del tema de notas con punto, que predomina a traves del movimiento. La recapitulaci6n comprime la distin­chin entre P y S anterior, caracteristica que se repite en muchas de las otras sonatas. Esta comprensi6n se facilita gracias a la semejanza motfvica entre ambas Areas.
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En el desarrollo se cita solamente el primer compas por el que se define el tono. P/S, al igual que otros casos que se presentan despues, significa que las dos secciones se funden en una con predominio de la secci6n anterior a la cadencia central de la exposici6n.

Sonata I

TEMPO: Largo METno: 3/4

ToNO: Si bemol Mayor

EXPOSIcI6N: C. 1- 40

P: c. 1- 12 Si bemol Mayor

T: e. 13- 18

s: c. 19- 31 Fa Mayor

K: c. 32- 40 Re bemol Mayor

DESA ROL o: c. 41- 59

c. 41 Mi bemol Mayor

c. 44 do menor

c. 50 fa menor

c. 54 si bemol menor

RECAPITULAcI6N: c. 60-105

P/s: c. 60- 80 Si bemol Mayor

K/P: c. 81405

Este movimiento contrasta en su exposici6n abiertamente con el anterior. Esta totalmente estructurado y demuestra funciones P, T, S, y K. Tambien tiene una estructuraci6n ma's precisa de la frase aunque persiste algo de la flojedad de la Introduzione. El desarrollo, empero, es levemente mks elabo­rado y la recapitulaci6n comprime funciones como lo indica el diagrama. Es

asi como desde la seccibn central en adelante, la Introduzione y la Sonata I son bastantes similares.
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Sonata II
TEMPO: Grave e Cantabile METRO: 2/2

TONO: do menor/Do Mayor


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