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GS 1936 Ded. a Luis Vergara Zaiiartu.

MS Comp. Cartagena. Ded. a sus hijos.


Arlo T£tulo, Medio, Movimientos Texto Ed£cidn o Afio de Estreno Observaciones Manuscrito

1938 Estudio en Do Mayor, para piano Estudio Melodico NQ 1, para piano

Estudio Melddico NQ 2, para piano Gitanila, vals lento para piano Minuetto en Sol, pars vl. y piano Minuetto Lento en Fa, pare piano Recordando la nl£iez, para piano


  1. Papa, mama, pap[

  2. Estes triste

  • 3. Quiero bailer

  1. Chiquita regalona

  2. Paden

  3. Yo te quiet.* mammas

  • 7. Din, don, dicen Ias campanas

  1. Mi mufiequita

  2. Cancun de curia

  3. Navidad

  4. Cajita de mdsica

  5. Galopando el caballito

Semblanza Musical No 1, tempo di val- MS zer lento, para piano

Saranata, pare piano MS

Serenata de Primavera, para canto y Julio Selph MS piano

1939 Escenas de Pescadores. Marinas para MS piano

  1. Se aleja el pescador

  2. Tristeza traen Ins olas

  3. Un rayo de esperanza

CATALOGO DE LA OBRA MUSICAL DE ENRSQUE SORO




Afio

Titulo, Medio, Movimientos

Texto

Edici&n o

Manuscrito

Afio de Estreno

Observaciones




1940

Canto de Amor, pars vl. y piano




MS










1941

Cancion de Curia, pars piano




MS







e

s

1942

Dos Preludios Melancolicos, para piano

Enw de Ruiz Tagle, Va!s, improvisacidn

para piano



Sonata NQ 2 en Mi menor, para piano

1. Allegro con brio



2. Andante sostenuto

3. Seherzando

4. Allegro vivace

Verde y Rosa, para soprano y piano

Tres Aires Chilenos, para orq.

Dr. Atria

MS

MS

MS



MS

CA

MS



1942 Santiago

Ded. a Erna de Ruiz Tagle.

Premiada Concurso 49 Centena‑

rio Fundacidn de la Ciudad de

Santiago.

Ded, a Carmen Soro. Versidn

para canto 2 via., vla. y cll.

Comp. Puerto Montt, informa‑





1943

1. Allegro ma non troppo

2. Moderato. Allegro

3. Allegro



Verdi Enmascarado, para piano

Suite en Estilo Antiguo, para gran orq.




MS

MS


1943 Santiago

cidn proporcionada por Cristina

Baltra.


Ded. a Fritz Busch.




1944

1. Preludio

2. Minuetto

3. Gavotta



4. Sarabanda

5. Aria


6. taiga

Elegia, para piano




MS,




A la memoria de Adriana Car‑







Hoja de Album, para piano

Improvisacidn






CA

MS





demil de Soro.

Ded. a Carmen Montriou.


CATALOCO DE LA OBRA MUSICAL DE ENRIQUE SORO


Arlo Titulo, Medio, Movimientos

1945 Minuetto en La Bemol, para piano

1946 Impresiones de Cartagena, para vl. Y piano

1949 Tres Preludios Elegiacos, para piano


  1. En Mi manor

  2. En Sol manor

  3. En Si manor

1951 Tres Scherzi, para piano

  1. Fa sostenido Mayor

  2. Re Mayor

  3. Si bemol Mayor

1952 Pensamiento Elegiaco, para piano

Tempo di valzer lento, para 2 vls., vla., cll., bajo y piano

S





Two

Edition o Arlo de Estreno

Obseroaciones




Manuscrito




MS

Dad. a la Sra. Santander de




Child.

MS




MS

Ded. a la memoria de Rosita




Renard.

MS







MS

Ded. a la memoria de Sonia




Montero.

MS






Andante en Be Mayor, pars piano

Andante Sostenuto, para quinteto de vientos y piano

Berceuse, Andante sostenuto pars 2 vls., vla., cll. y piano

Canton Triste, para piano Cuatro Valses Liricos, pare piano

OBRAS SIN DATACION MMM MS

EA MMM

MS


CATALOGO DE LA OBRA MUSICAL DE ENRIQUE SORO
Ref.: Cat. IA.

Ref.: en carta del presidente de los Rotarios, firmada por Ram&n Eyzaguirre padre.

Ref.: Cat. IA.

Ded. a Carmen Montriou. Ded. a Henry Golz.

Ded. a Rosita Renard.








Arlo Titulo, Medio, Movlmlentos Texto Edici6n o Afio de Estreno Obseroaciones Manuscrlto

El Poncho de mi Huaso, para canto y piano

Dos Preludios Fantdsticos, para piano Himno a la Ciencia Mental Himno a la Raza, para piano

MS MS

R. P. Bernar- MS dino

Himno a los Rotarios de Santiago
Victor Domingo
Silva
Gamonal Lagos


Himno a la Escuela de Ingenieros de la Armada

Hirano Universidad de Concepaldn

a Hoja de Album, improvisacihn pare piano

Hoja de Album, morceaux lyrique MS

Melancolia, pare piano MS

Morceaux Lyrique pour piano MS

Nocturno (N9 1) GS

Pie Jesu, para brgano o piano MS

Pensee, para piano EA GyS

Preludio y Fuga, en Fa Mayor, para piano


Q



uien manda en buque, cueca para MS

canto y piano EA

CATALOGO DE LA OBRA MUSICAL DE ENRIQUE SORO
MS MS

Ref.: Cat. OEA. Ref.: Cat. IA. MS






8





Afio Titulo, Medio, Movimientos Texto Edicidn o Afio de Estreno Observaciones blanuscrito

Scherzando, para quinteto de vientos y piano

Seis Estudios Melodicos, para piano y orquesta

No 1 en Re Mayor

NQ 2 en La menor

NQ 3 en Do Mayor

NQ 4 en Mi Mayor

NQ 5 en Sol menor

NQ 6 en Si bemol Mayor

Seis Minuetti, para piano

NQ 1 en Sol

N42en Mi

NQ 3 en Mi bemol

NQ 4 en La bemol

No 5 en Mi bemol

No 6 en Sol

Septiembre, caeca para canto y piano Toccata en Si bemol, para piano

Tres piezas en Estilo Antiguo para violin y piano


  1. Minuetto

  2. Aria

  3. Gavotta

TEXTOS DIDACTICOS MEtodo de Solfeo y Ritmica GS 1916

Nuevo Metodo de Solfeo y Ritmica, GS 1920 4 tomos

"Los dias de Dios"
Oratorio de Juan Orrego-Salas
° 100

Cuatro obras corales preceden en la ultima decada al oratorio The Days of God, Op. 73, del compositor chileno Juan Orrego Salas. En 1965 termi­na Alboradas, Op. 56, para coro femenino, arpa, piano y percusi6n; en 1966, por encargo de la Universidad de Cornell, escribe la Cantata, Op. 57, Ame­rica no en vano invocamos to nombre, sobre poemas de Pablo Neruda, pa­ra corn masculino, soprano, baritono y orquesta; en 1967 los Three Madri­gals, Op. 62, para coro mixto "a cappella", y en 1969, su Missa, in tempore discordiae, Op. 64, para tenor solista, Coro mixto y orquesta.

Por encargo de la National Symphony Orchestra de Washington D.C., en el otoiio de 1973, Orrego-Salas inici6 el trabajo sobre un libreto para una composicien coral larga, la que termin6 en febrero de 1974. De inme­diato inici6 el borrador de la partitura que en noviembre ya estaba corn­pletada a 1~piz. Un aiio despues le enviaba el manuscrito definitivo al di-rector. La obra se estren6 en Washington el 2 y 3 de noviembre de 1976.

Fue asi como naci6 el oratorio The Days of God.

La obra se basa libremente en el libro del Genesis. Siguiendo la secuen­cia de los siete dias de la creaci6n, el compositor arregla los textos biblicos en sencillos versos que, o siguen la narracien original, o bien se extienden hacia m's vastas descripciones poeticas de la suprema obra de Dios.

La composici6n se desarrolla a traves de siete secciones, cada una prece­dida por una introducci6n orquestal que describe la substancia y espiritu de las distintas etapas de la creaci6n.

Partiendo de lo informe y ca6tico, el Preludio describe el vacio y la obs­curidad del que, por is voluntad de Dios, surge la luz y al que le siguen una secuencia de Interludios. Estos describen hechos como el esplendor del firmamento a medida que surge a la existencia, el despertar de la natura­leza, el alba de todas las creaturas animadas y el nacimiento del hombre. Estos lienzos orquestales conducen hacia el Epilogo que subraya la idea del traansito final del hombre hacia la eternidad y el de su transformaci6n en parte de ese espacio y tiempo infinitos, que finalmente lo unificara a Dios.

Dios y el hombre, uno,

cantan el coro y solistas cuando la musica llega al unisono poderoso con que termina el oratorio.

La voz del baritono representa al Narrador. Anuncia los primeros seis Bias biblicos. El septimo lo proclama el coro. Estos anuncios se basan en un motivo que, fundamentalmente, mantiene un mismo contomo dentro de una secuencia intervalica cambiante que se inicia con un amplio inter‑



valo ascendente, por to general una octava, contrapesado por un movimien­to descendente que se caracteriza por la presencia de una cuarta aumen­tada. A continuaci6n ofrecemos cuatros versiones:
Oratorio de Juan Orrego-Salas / Aevista Musical Chilena


EJEMPLO 1

The fifth Day of God.

Las proclamaciones del Narrador tienen su eco en comentarios del coro que enfatiza la infinitud sin tiempo de Dios y de cada uno de sus dias: Dia de Ios dias

Con sus maiianas y tardes

Y noches.

El hombre, como parte y testigo de la magnificencia de la creaci6n, es representado por la voz del tenor, el Indagador. En su interrogaci6n per­sistente sobre la infinitud de Dios, en su ilimitado deseo por comprender su misterio, se convierte en el impulsador de su mensaje a medida que, desde las ca6ticas sonoridades del Preludio, su voz timidamente surge in­quiriendo:

EJEMPLO 2

101 *

A lo que el coro responde:


Revista Musical Ohilena / "Los dias de Dios"

Than was this?.. is it?.. or will it be the snd?

P




° 102 e

Otro comienzo,

y un final de otro comienzo

y el comienzo de otro final.

A traves de la obra, el Indagador expresa su desasosiego frente al per­petuo transcurso del tiempo, de ahf sus preguntas:

ZQue mas? .. .

entonces?...

que continuan abriendo una via sin fin hacia el nivel metafisico en el que se realiza la amalgama ultima de Dios y el hombre, como lo asevera el Na­rrador en el Epflogo.

Pero inclusive despues, el Indagador preguntara:
EJEMPLO 3


expresando asi, en los tres tiempos del verbo, la idea de la infinitud del tiempo.

Dos elementos del texto se reflejan en la musica a frames de toda la obra: el contemplativo y el mistico que surgen del enigma del Genesis mismo y el descriptivo que brota de la rica imagineria de la narracien biblica.

El primero describe ya sea el temor de nuestra confrontacien con el po­der supremo de Dios, como ocurre en el aria del baritono "Still the at­mosphere trembles" (La atm6sfera continua temblando), basado en un texto de Neruda, o toma la forma de plegarias, como en la sahnodia para contralto y coro: "Praise the Lord in His Word" (Alabad al Senor en Su Verbo), que sigue a la creacien del firmamento. El elemento contemplativo tam­bien es expresado por canciones sencillas. Estas pueden ser de catheter di-recto y apasionado, como la para soprano, "The mountains and the hills / Shall break into song (Las montanas y las colinas / Romperhn en canci6n), o de naturaleza mas moderada y meditativa, como aquella para contralto


"Love was light before light was light" (El amor fue luz antes de que la Iuz fuera luz).
Oratorio de Juan Onego-Salas / Revista Musical Ghilena

103 °

El elemento descriptivo, por otro lado, se revela en la ilustraci6n musi­cal de palabras, o sea en la imitaci6n muy directa de los sonidos naturales, como los "rugidos y aullidos", los "crujidos y chirridos", los "bufidos y la­dridos" con que "la tierra se despert6" en el SEXTO DIA DE DIOS, cuan­do cre6 los animales. Tambi6n conforman la fuerza conductora en aquellas secciones en las que prevalece un halito mas abstracto, en las que los so­nidos se convierten en simbolo de las imagenes visuales implicitas en el texto, o cuando la musica enfatiza una tendencia inns psicol6gica que pic­t6rica. Es lo que ocurre en "In the beginning was the word" (En un co­mienzo era el verbo), basado en un poema de Dylan Thomas, para sopra­no, tenor y coro, con que termina la primers parte. El mismo espfritu pla­nea sobre las estrofas policorales que describen la creaci6n de los pajaros y los peces. Aqui el coro se divide en dos: las voces femeninas represen­tan a las especies aladas y las masculinas a las criaturas acuaticas. Ambos grupos alternan en su descripci6n de coloridos contomos —de naturaleza casi coreografica— Ios movimientos de las criaturas de Dios en la profun­didad de las aquas y en las alturas celestiales, hasta que en la estrofa final se describe a los delfines "Curving sharp into the air" (Disparandose aft­ladamente hacia el aire), o a las gaviotas "Sparkling deep into the sea" (Sumergi6ndose rutilantes en las profundidades del mar). Aquf las voces masculinas y femeninas cantan simultaneamente. Esta es otra instancia en la que se presenta la integraci6n en "one single breath" (en un mismo aliento) de uni6n entre Dios y el hombre.

Al volverse Dios hada el hombre al que habla hecho a su "imagen y semejanza", lo impulsa a ser fmctifero y multiplicarse, asf emerge el amor humano como idea central de texto y m{tsica. Una secuencia de temas en el coro, el que en este caso habla como Dios Mismo, hate surgir la esencia er6tica del amor.

Elevaos... (como hierbas en las verdes praderas)

Floreced... (como flores del camp)

Unfos... (mutuamente y sed una sola came)

Someted... (Ios mares y la tierra y el firmamento)

Explorad... (el escondido mundo de lo infinitamente pequefio ) y Dormid...

Luego sigue un corto interludio orquestal. La ternura, el sentimiento de intimidad y tambi6n de plenitud que sigue al act() de suprema entrega en­tre hombre y mujer es aquf expresado por el solo del oboe, el que provoca la interrogante del Indagador:



4tQu6 quiso Dios deck?...

Elevaos
Revista Musical Ohilena / "Loa dias de Dios"

e 104 e


Floreced

Someted

Explorad

Dormid.

ZQud quiso decir?.. .

A lo que el Narrador contesta:



Amor

El verdadero sentido y sentimiento de plenitud a que nos referimos ante­riormente es sdlo comunicada cuando el coro, en un amplio pronunciamiento homofOnico, sustentado por un fondo orquestal resplandeciente, agrega:

Vida... Fuego...

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