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ETAPA SURREALISTA

Berni: Objetos de la ciudad, 1931

Busca romper la relación lógica entre los objetos que trabaja. Los objetos que trabaja Berni en ésta etapa surrealista nos muestra: un tenedor desproporcionado, en una suerte de ciudad industrial, con un cuchillo que descuartiza, con un domino. No se establece relación. Es uno de los principios básicos del surrealismo. Los surrealistas admiraban mucho las poesías del marqués de L’autre Monde, decía que la unión de objetos provenientes de realidades distintas que no hay lógica entre sí



Berni: La muerte acecha en cada esquina, 1932

Paisaje que no podemos darnos cuenta, una pampa, o ciudad, con una pesa y una especia de cabeza degollada. Este es el surrealismo, las relaciones inconectas e incongruentes entre los objetos.

Es una etapa muy fuerte de Berni, que va a exhibir cuando vuelve en el 30 y es invitado a la Asociación de Amigos del Arte: lugar impresionante donde la cultura argentina transitó en estas décadas.

Muchos de los que vieron estos cuadros fueron críticos que enviados por el Jockey Club, vuelven con este arte. Habían hecho inversiones para que Berni fuese artista nacional, y vuelve con esto. Berni vuelve totalmente afrancesado, casado con una artista famosa francesa y con una hija Lily, y afiliado completamente al Comunismo, y surrealista. Sus ideas comunistas no marcan su arte plástico pero siempre están presentes en sus obras. Para el Jockey Club en el momento no fue una gran apuesta, aunque luego fue un gran artista

Entre 1929 y 1930 empezaron a quebrar todas las economías regionales con la Caída de la Bolsa. En Argentina se sufre el primer golpe militar de Irigoyen que significó desgraciadamente para la vida política argentina, el primero de muchos golpes militares que dieron con tierra las elecciones constitucionales. Se inicia un período de elecciones fraudulentas, marcadas por un seguimiento muy cercano del Ejército, muy conservador. Radicales estaban proscriptos. Esta fue la década conocida como la “Década Infame”, previa al Peronismo

Argentina esta subseguida en este caos político. Los cuadros de ese momento (los anteriores) son de cuando Berni ya está instalado en Rosario, pero la década del 30 y la crisis política le cambia radicalmente su estilo pictórico



Berni: Susana y el viejo, 1931

Nos hace acordar al relato bíblico de Susana y los viejos, esposa de un gobernador, que se estaba bañando en un lago y es observada clandestinamente por unos viejos, que se le cuelan y la observan libidinosamente por los follajes. Susana es acusada y expulsada de la Ciudad, por provocativa. Es culpada por un delito que no cometió.

Acá Berni da vuelta en relato bíblico. Además es un Collage, empieza todos sus collage de la década del 60 de Juanito y Ramona. Aluden a la pobreza del interior del país, con la superpoblación de inmigrantes internos que hacen que se formen las villas miserias las periferias de la Ciudad. La cara es de una actriz Greta Garbo, actriz fetiche del Hollywood de esas épocas, que siempre hacía de mala. La Susana que trabaja Berni no es una casta, sino una recontra loca: posición provocativa, con rostro de mujer que hacía siempre de mala, como una mujer prostituida, y también una de las miles de Venus que reconocemos de la pintura. El rostro del viejo parecería el de Uriburu, que habría hecho la revolución del 30. Tenemos a Uriburu como los viejos libidinosos que están viendo lo que le está pasando al pueblo: la mirada de Uriburu corrompe a la mujer del relato bíblico, estaría mirando a como la República, la República prostituida por él. Hay muchas interpretaciones pero ésta parecería ser la más cercana, Uriburu quién corrompe a través de la Revolución y el pueblo casto prostituida a través del rostro de alguien que se usaba para esos papeles.

Berni a partir de este cuadro empieza a ver la situación social y política, interna muy compleja. En 1933 llega a Buenos Aires Siqueiros, uno de los muralistas mejicanos. Junto con Diego Rivera, conocido por ser el esposos de Frida Kahlo, junto con Orosco, grandes muralistas mejicanos, que se pusieron favor de la Revolución, y que vistieron todos los muros de la ciudad de México DF. Se las dieron para celebrar la revolución en una pintura popular al que todo el pueblo podía acceder y mirar. Siqueiros llega invitado por la asociación de amigos del arte, predicando sobre las virtudes del muralismo. Cómo la pintura mural y los grandes ciclos en las paredes públicas, es la forma popular y moral del punto de vista político, para darle un lugar a las masas en el arte. Es contratado para dar unas charlas que fueron súper escandalosas, ya que hablan sobre la militancia política, la necesidad de matar el arte burgués de la pintura del caballete, dando esta charla en el lugar más aristocrático de los Salones de la Asociación de Amigos del Arte. Pero antes de ser echado, había sido contratado por Natalio Botana, director del Diario Crítica, una especie de diario amarillo. Muy popular, ya que tenía formato tabloid con sectores para la mujer, moda, deportes, arquitectura, cosas que el periodismo empieza a incorporar. Era formador de opinión, la fuerte influencia que Crítica tenía sobre el poder militar.

Este acto de Botana es muy provocador, y lo contrata para hacerle un mural en Granados, y lo pinta junto con la ayuda de Berni y artistas jóvenes argentinos como Spilimbergo, e integran este grupo que colabora con Siqueiros en la realización de este mural

Lo que sucede en el mural tiene que ver con lo erótico y no tiene nada que ver con lo político. Estaba pintado en un sótano como lugar privado de Botana, lo que se representa son mujeres desnudas como Ninfas con formas muy estiradas.

Berni se incluye en este grupo de artistas para los cuales los murales fueron muy importantes. Pero Berni no podía disponer de murales como lo habían hecho Siqueiros, Orosco y Rivera: ningún régimen militar le daría a un grupo de artistas comunistas para que pinten sus paredes

Lo que hace Berni es pintar unos murales portátiles, en unas telas enormes.



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