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INFORMALISMO ARGENTINO


  • Kenneth Kemble

  • Alberto Greco

  • Jorge López Anaya  lo abandona rápidamente y se dedica a la investigación en las universidades. Fue un gran profesor.

  • Luis Alberto Wells

  • Mario Pucciarelli

El informalismo implica:

Las obras informalistas a partir de la utilización del universo de materias no tiene una explicación única. Estos chorreados, este desorden que tienen las obras informalistas, son obras que nos permiten una múltiple interpretación, múltiples sentidos, ambigüedad.

El informalismo tiene una corta vida en Argentina. Se consolida en pocos años: en el 58 y 59.



Consolidación:

  • Julio 1959: primera muestra Movimiento Informalita (Galeria Van Riel)

  • Noviembre 1958: segunda muestra (Museo Sivori)

  • 1960: muestra Alberto Burri (Di Tella en MNBA)

Antecedentes:

  • 1957: muestra Que cosa es el coso. (Sociedad Estimulo Bellas Artes)

    • un grupo intenta mostrar un quiebre con el arte concreto de la década del 50. Entre las piezas que muestran, hay objetos que no se comprenden, que no pueden ser definidos como pintura, ni como escultura ni como instalación. Son denominados por estos artistas como COSOS. No tienen forma de determinar que objeto están haciendo y están produciendo. Se muestra algo que no se entiende.

  • 1958: muestras individuales

OBRAS INFORMALISTAS Y CARACTERISTICAS

  1. KENNETH KEMBLE

Kenneth Kemble: Tregua

No deja de ser estetizante, pero utiliza trapos de piso y pintura chorreada. Es típica del informalismo internacional, puede ser de Kemble como de cualquier artista internacional. Una materia agredida, materia bruta. En este momento Berni empieza a pensar a Juanito Laguna y a Ramona Montel. Berni miró muy activamente lo que hacían los artistas Informalistas, mucho más jóvenes que él.

Kenneth Kemble: Paisaje suburbano, 1958 y Kenneth Kemble: Paisaje suburbano II, 1958

Chapas oxidadas. Chapas pegadas. No dejan de ser obras políticas, es muy difícil no mostrar una pintura apolítica. Hace alusión claramente a los asentamientos en los cordones urbanos de esa masa de gente que se traslada del campo a la ciudad: chapas oxidadas que aluden también a la villa miseria, lata de aceite de autos. Kenneth Kemble es muy cercano a lo que después va a ser Berni. Las obras de Kemble fueron expuestas muy cercanas en una muestra del MALBA que se llamaba “Berni y sus contemporáneos”: en el mismo momento trabajan los dos el mismo tema con materiales distintos. El asentamiento miserable de gente que inmigra del interior del país a los lugares urbanos. En dos diferentes momentos, hablan de un mismo tema.

Kenneth Kemble: Prohibida, 1960
También trabaja con arpillera y clavos, todo lo que el mundo le da para trabajar con sus obras. Se puede interpretar lo que se quiera mediante ese tajo que se abre, lejos de salir elementos vitales salen clavos, aunque también hay muchas alusiones de carácter erótico de las obras de estos artistas: podría ser una vagina que agrede, hay muchas citas eróticas

  1. MARTA MINUJIN

Marta Minujín Sin título, 1962

Es increíble ver que ella surgió de esta movida informalista amiga que trabajaban tan profundamente con la materia. Tiene 20 años cuando gana una beca y se va a París y cuando le finaliza la beca en el 62 y tiene que volver a Argentina decide quemar toda su obra, esa que tiene que ver con cajas, cartones y colchones. Recorrió los hospiltaes de París que con colchones viejos armaba instalaciones inmundas y sucias, decide quemar todos y esa acción de quemar: ella pide que desarmen las obras a artistas amigos y abren nuevas. En un terreno baldío después de este juego ella prende fuego todas las obras creando el primer HAPPENING de La Destrucción. Arte nuevo que surge en los 60, un arte de la acción, un arte del cuerpo, en la que el arte no necesita de una materialidad concreta. Gran parte de los movimientos del 60 tienen que ver con la ACCION, la inmaterialidad del arte en los 60. La acción de Marta Minujín y muchos otros como obra de arte.


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