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Otto Dix tampoco se deja ubicar fácilmente dentro del Expresionismo. No tiene ningún tipo de contacto con los integrantes de El Puente o de El jinete azul. Y Pese a que había visto en Dresde los trabajos de los de El puente, estos no lo impresionaron mucho y menos aún dejaron huellas en su pintura. El lenguaje formal expresionista se limita a sus pinturas realizadas hasta 1919. Después de ello pasa por una corta fase dadaísta. Así como en algunas de sus obras, la pincelada y el color revelan una elaboración artística del lenguaje formal expresionista, en otras tendrá mayor importancia el futurismo.
El tema de la guerra y sus consecuencias permanecieron a lo largo de toda la obra de Dix. Lo persiguieron dramáticamente las experiencias de aquellos años, de manera que dolor y guerra atravesaron todo su arte como un motivo principal.


Figura 21: Pintura de Otto Dix. Autorretrato como soldado. 1914. Disponible en: http://www.art-ww1.com/tableau/004dix1.jpg

Figura 22. Pintura de Otto Dix. Sturmtruppe geht unter Gas vor. 1924. Disponible en: http://cs.nga.gov.au/IMAGES/LRG/128594.JPG



En las figuras 21 y 22 se pueden apreciar dos obras de Otto Dix en las cuales el tema bélico queda de manifiesto. En la primera de ellas hayamos un autorretrato, donde el artista se presenta como soldado y en la segunda obra quedan más explícitos los horrores vividos por el pintor en la Guerra. Estos horrores lo sensibilizaron tanto, que jamás pudo alejarse de esta temática.

Figura 23: Pintura de George Grosz. Metrópolis, 1917. Disponible en: http://www.usc.edu/schools/annenberg/asc/projects/comm544/library/images/319bg.jpg





Figura 24: Pintura de Ludwing Meidner. Cuidad apocalíptica, 1913.

En las figuras 23 y 24 pueden apreciarse obras de Grosz y de Meidner. En ambos el tema de la gran ciudad se hace evidente. En el cuadro de Meidner, pueden verse los efectos de la guerra sobre la ciudad. En toda la obra de Meidner, sobresalen los paisajes urbanos como lo más significativo. Él logra, como ningún otro pintor expresionista, solidificar el motivo arquitectónico en una expresión estática y visionaria. Sus pinturas a menudo tituladas paisajes apocalípticos son en realidad profecías de sucesos cercanos. Meidner proyecta en sus ciudades el horror de la guerra. Muestra siempre la ciudad desde un punto de vista lejano. Esta obra es entonces una descripción del estado de ánimo del artista teniendo a la vista la situación política en vísperas de la Primera Guerra mundial.


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