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9.2.2.2. Dark city

Sinopsis: En un tiempo indeterminado John Murdoch se despierta en un hotel desconocido sin recordar nada de su pasado y descubre que es buscado por el asesinato de seis mujeres. Una mujer llamada Emma asegura que es su esposa y un excéntrico doctor afirma saber que es lo que le está sucediendo



Dark City, pude considerarse como un mórbido ejercicio de posmodernidad, con una lograda connotación existencial y metafísica visual. Reúne un elenco de alegorías históricas, filosóficas y antropológicas que despiertan iconos del miedo de varias generaciones. Proyecta a modo de collage consideraciones nietzscheanas, tales como la ausencia de Dios y el desarraigo paternal en general, además de la a constitución del “superhombre”. Y otras concepciones Freudianas (tales como el onirismo diurno, la emersión de lo reprimido) y Darwinianas tales como la selección de la especie, la evolución o la propia involución.

La trama de Dark City se convierte en un hipertexto en puridad. Con rasgos estilísticos de las corrientes fílmicas más importantes del siglo XX. Entre ellas el Expresionismo, el Surrealismo y el Cine negro. Proyas y su equipo de escritores (Lem Dobbs y David Goyer) crearon una historia que comienza como muchos misterios detectivescos de la década de los treintas, pero que eventualmente se transforma en un complejo cuestionamiento del origen de la conciencia.



Dark City recurre a rasgos expresionistas tales como el claro oscuro para darle vida al corazón de su imaginería. Todas esas sombras representan el horror inminente, de lo que acecha. Y las pequeñas luces son una metáfora de la titilante e incierta flama de la de la esperanza. La iluminación especialmente diseñada con una penumbra verdosa se cargada de presagios sobre un témpera chirriante en el fondo gris imperante. Sin embargo se muestran escenas con antitesis coloristas y temporales para representar fragmento de la memoria perdida del protagonista.

Figura 65: Frames perteneciente al Gabinete del Doctor Calligari y a Dark City. Uso de la iluminación y los claroscuros. Fuente: elaboración propia.

En la figura 65 puede observarse, como Alex Proyas hace uso de una iluminación típicamente expresionista. En la comparativa se muestran frames pertenecientes a El Gabinete del Doctor Caligari y Dark City respectivamente. En ambos casos puede apreciarse el mismo concepto del uso de los claro oscuros. Haces de luz que se cuelan por la ventana dejando la habitación en tinieblas, poniendo el acento es pequeños focos de luz y marcando los altísimos contrastes entre luces y sombras. En la figura siguiente puede apreciarse otra comparativa entre Dark City y Nosferatu. Proyas hace un uso expresivo de la sombras dotando a los personajes de un aura siniestra mediante el recurso de no separarlo de su sombra. De esto modo el expresionismo en el cine lograba exaltar el carácter misterioso, oscuro e incluso marginal de sus personajes. No es casual, que Proyas dote de esta sombra, justamente a un personaje que se encuentra completamente enajenado y fuera de sí. La sombra ayuda a realzar el carácter oscuro del personaje en cuestión.



Figura 66: Comparativa entre Dark city y Nosferatu. Uso de la sombra para realzar la enajenación de los personajes. Fuente: elaboración propia.

Varias son las similitudes que pueden encontrarse en Dark City con films expresionistas. Tanto desde el punto de vista del diseño de los personajes como también en la arquitectura en ciertos aspectos. Dark City no hace usos de planos asimétricos como lo hace Murnau en Caligari. Sin embargo, Dark City resulta heredera de la inmensa foresta de edificios que constituye la metódica Metrópolis de Fritz Lang y de algunos otros elementos. Por ejemplo: puede observarse en el mundo de los “ocultos” un rostro de mujer que forma parte de la escenografía, sin duda, aquel rostro remite a la mujer del experimento que se lleva a cabo en Metrópolis.




Figura 67: Comparativa entre Metrópolis y Dark city. Similitudes del rostro femenino. Fuente: elaboración propia.

Figura 68: Comparativa entre Nosferatu y Dark city. Similitud física de los personajes. Fuente: elaboración propia.



En la figura 68 se puede observar la comparativa entre el diseño de personajes de Dark City conocidos como los “ocultos” y el clásico vampiro de Murnau, el conde Orlock. Cabezas rasuradas, rasgos faciales destacados mediante el uso de pintura negra, palidez extrema, sobretodos negros largos hasta el piso. Incluso el modo de moverse de los personajes de ambos films resulta similar. El peculiar modo en que Orlock ponía sus manos es recreado por los “ocultos” pese a que ellos utilizan guantes.
El uso de las elipses como elemento, tan presente en los films expresionistas, también es recreado por Proyas. En la siguiente figura puede apreciarse una comparativa entre Calligari y Dark city. Comenzando de izquierda a derecha, el primer frame nos muestra una escena de Calligari donde se ve al sománbulo Cesare, entrar por una ventana que se encuentra decorada con Elipses. El segundo frame pertenece a Dark City, y se pude apreciar como un personaje completamente enajenado ha decorado sus paredes con elipses de diversas formas y tamaños y hombre esbeltos vestidos de color negro. Las elipses para los expresionistas cinematográficos del año veinte, eran un modo de representar el mundo interior de los personajes. Justamente lo que esta haciendo el personaje de Dark city en esta escena es plasmar en las paredes toda su locura y obsesión. El tercer y último frame pertenece a la apertura donde se muestra el nombre del film: Dark City. Proyas ha elegido para presentar su film, un elemento típicamente expresionista.

Figura 69: Comparativa entre Caligari y Dark City. Uso de elipses. Fuente: elaboración propia.
Para culminar nuestro análisis de los elementos expresionistas presentes en Dark City, no dejaremos de lado la particular escena del desenlace donde se muestra como es sometido el personaje principal a un experimento por parte de los ocultos. Es inevitable recordar aquí el experimento de Metrópolis.

Figura 70: Comparativa entre Metrópolis y Dark City. Experimentos. Fuente: elaboración propia.

Figura 71: comparativa entre Metrópolis y Dark City. Experimentos. Fuente: elaboración propia.
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