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3.4. Iluminación

La estética de los claroscuros expresionistas es deudora del teatro de Max Reinhardt, sobre todo en la utilización de la luz y el decorado y los juegos expresivos del luces y sombras, que van ser una de las constantes de todo el estilo expresionista en el cine. Las experiencias de iluminación llevadas a cabo por Reinhardt en sus puestas teatrales,

fueron bien asimiladas por los directores de cine y le dieron a las películas un sello muy particular. Reinhardt utilizaba el contraste acentuado de luces y sombras. De este modo, creaba la brusca iluminación, de un personaje o de un objeto mediante el rayo del proyector para concentrar la atención del espectador. Y dejaba a todos los demás personajes, decorados, y objetos sumidos en vagas tinieblas.

La luz paso a tener, aún una mayor importancia en los últimos años de la guerra, ya que, ante la escasez de recursos, pasó a tener un rol arquitectónico, completando los pobres decorados de tela. 



En los films expresionistas, la luz es en algunos casos un elemento decorativo, formando etéreas figuras en el humo o al dibujarse en el polvo los rayos de sol ingresando por una ventana. Sin embargo, más que la luz, las sombras producidas por ella son las esenciales para el cine. Las sombras, son a veces encargadas de narrar. Uno de los casos más notables de esto se encuentra en Nosferatu, y su sombra sin cuerpo subiendo las escaleras de la casa de Nina, o su mano "exprimiendo" el corazón de ella recostada. Del mismo modo puede apreciarse en El gabinete del Doctor Caligari, una escena donde el sonámbulo Cesare comete uno de su crímenes. El director del film eligió mostrar el asesinato mediante la sombra del hecho proyectada en la pared. Como se muestran el la figura 35, podemos ver a lucha entre la víctima y su asesino mediante de un alto contraste generado por el claroscuro. La iluminación es dura, no hay matices de grises, solo pueden apreciarse las siluetas en pleno conflicto. De este modo, el director puede dotar a la escena de una sensación de desprotección de la victima, terror y misterio, que no hubiera logrado, si en lugar de las sombra hubiera filmado directamente a los actores.


Figura 35: Frame perteneciente a El Gabinete del Doctor Caligari. Sombras. Fuente: Elaboración propia.

Muy comúnmente las sombras simbolizan el ineludible destino, la muerte.


El cine expresionista alemán supo sacar provecho de las sombras para dar connotación de lo amenazante, del presagio siniestro, y en gran medida convertirla en imagen del destino.


3.5. Personajes

Hay una influencia de la literatura romántica en el delineamiento de los personajes, donde se caracterizan por su ambigüedad y desdoblamiento. Entre los autores románticos, ocurre con frecuencia que se ignore al comienzo si un personaje que terminará por revelarse simpático no es después de todo un demonio maligno.  Es común encontrar en los film expresionistas personajes aparentemente siniestros se revelan como bastante inofensivos. También es notorio el gusto de los cineastas alemanes por los personajes lúgubres como puede observarse en las figuras 36, 37, 38 y 39.




Figura 36: Frame perteneciente a Nosferatu. Conde Orlock. Fuente: Elaboración propia.


Figura 37: Frame perteneciente a Metrópolis. Malvado científico. Fuente: Elaboración propia.

Figura 38: Frame perteneciente a Der Golem. Personaje siniestro. Fuente: Elaboración propia.




Figura 39: Frame perteneciente a Los nibelungos. Personaje lúgubre. Fuente: Elaboración propia.

El desdoblamiento demoníaco aparece en numerosas películas alemanas: Caligari es al mismo tiempo el eminente médico jefe y el charlatán de feria. Nosferatu el vampiro, quiere comprar una casa a un corredor de inmuebles, empapado él mismo de diabolismo.

Es común también, en los film expresionista notar que la actuación resulta poco realista, de hecho es bastante grotesca y exagerada. Cuando se quieren mostrar sentimientos (miedo, ira, deseo, etc) se hace intentando exteriorizar estas emociones de la forma más extrema posible, a veces en forma violenta y abrupta, a veces con movimientos entrecortados y mecánicos, sumándole a esto, en algunos casos, un excesivo maquillaje.

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