Miguel angel arquitecto



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Escalera de la Biblioteca Laurenciana
Durante la década de 1520Miguel Ángel diseñó de la Biblioteca Laurenciana la sala de lectura y vestíbulo con la escalinata de acceso, anexa a la citada iglesia, aunque los trabajos no finalizaron hasta varias décadas después y ya no bajo la dirección del maestro toscano.

Miguel Ángel tomó como punto de referencia el tipo de articulación de muros desarrollado por sus predecesores florentinos, pero en lugar de seguir con fidelidad los cánones clásicos estipulados por griegos y romanos, Miguel Ángel utilizó estos motivos —columnasfrontonesménsulas— de manera más personal y expresiva.

El vestíbulo o rizzetto (construido en 1559 por Bartolomeo Ammannati) invita al silencio con sus ventanas ciegas de estípites colgantes y peraltados que se unen a las vigas del techo. Destaca en éste, la triple escalinata que se resume en una sola rampa, planeada por Miguel Ángel y que es el ejemplo perfecto de la Arquitectura del Manierismo.

Escaleras arriba, la sala de lectura es con reiterada contraposición de vanos ciegos rectangulares y cuadrados, una individualizada y recoleta insistencia al estudio y la meditación

En realidad se trata sólo de un vestíbulo (rizzetto) para comunicar el claustro con la galería de la biblioteca (también suya y a la que pronto dedicaremos otro post), salvando la altura entre ambas.

Para su realización, alargada en el tiempo por cuestiones personales y políticas, Miguel Ángel cambió por completo el concepto de arquitectura, borrando de un solo plumazo el clasicismo del Cinquecento.

Nada más entrar vemos su desproporción manifiesta (muy estrecho para su enorme altura) y una extraña sensación. La arquitectura más parece la de una fachada al exterior con sus frontones, columnas vistas…Ocurre, además, que los elementos se agigantan de forma desproporcionada, rompiendo con la armonía tradicional del renacimiento. 

Y todo, utilizando la bicromía que hiciera famosa Brunelleschi pero dándole la vuelta: ya no nos distingue lo estructural y activo de lo pasivo, sino que nos remarcan aún más los elementos arquitectónicos y su sufrimiento en un mundo ya sin reglas posibles, impedido de la belleza, siempre amenazado por la muerte.

En este espacio la escalera (realizada por Ammanatti siguiendo las cartas del maestro) es un verdadero objeto más digno de admiración que de uso (de nuevo una ruptura del ideal de equilibrio del clasicismo)

Como hablan Morán y Checa acerca de Palladio, se convierte en una idea abstracta, un puro amasijo de volúmenes y formas, casi como si fuera una escultura (o arquitectura) contemporánea De tres entradas que convergen en una final a través de dos volutas, sus peldaños curvilíneos crean una enorme movilidad  que termina desparramándose por completo en los tres inferiores, generándose una nueva sensación de constante crecimiento que muy pronto llenará la estancia.



MIGUEL ANGEL ESCULTOR

David 1501-1504. Galleria dell’Accademia, Florencia

ANÁLISIS



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