Dos siglos de representaciones artísticas de la libertad en los monumentos de buenos aires


ADEMBRI, Benedetta, Suggestioni Egizie a Villa Adriana, Electa. Milán. 2006



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32 ADEMBRI, Benedetta, Suggestioni Egizie a Villa Adriana, Electa. Milán. 2006.


33 WINCKELMANN, Johan. Historia del Arte de la Antigüedad (1764). Barrenechea, Mariano Antonio. Winckelmann, su vida y sus ideas. Estudios sobre estética clásica. Editorial Claridad. Buenos Aires. 1939. Pp. 55-65 (Cap. "El Ideal de Belleza"). Barasch, Moshe. Teorías del Arte. De Platón a Winckelmann. Alianza Editorial. Madrid. 1985 P. 279-280.



34 CIRICI PELLICER, Alexandre. El Neoclasicismo. Editorial Seix Barral. Barcelona, 946. pg. 24.

35


 CIRICI PELLICER, op. cit. Pg. 22.

36


 PANNINI,Giovanni. "Partita del Duce de Choiseul di Piazza di St. Pietro" 1754 y "Veduta di Piazza di Popolo in Rome" s/f.

37


 FICACCI, Luigi. Giovanni Battista Piranesi, The Complete Etchings. Colonia. 2000. Lám. 879, pg. 689.

38


 FICACCI, Luigi. Op. Cit. Lám. 902, pg. 703.

39


 Acta del Cabildo del 5 de abril de 1811 citada por PAYRÓ, op. cit. Pg. 31.

40


 ZABALA, Rómulo, op. cit. Pg. 75.


41 Las alegorías de la Victoria denominadas niké fueron también frecuentes en el período griego helenístico.


42 PAYRÓ, Julio. Op. Cit. Pg. 57.


43 PAYRÓ, Julio op. cit. Pg. 103.

44


 SCHAVELZON, Daniel. "Mejor olvidar. La conservación del patrimonio cultural argentino2. Academia de Historia de la ciudad de Buenos Aires. Editorial De los cuatro vientos. Buenos Aires. 2008.


45 AGUERRE, Marina, GALESIO, María Florencia y RENARD Marcelo "Carlo Zucchi y los monumentos conmemorativos de Buenos Aires, Montevideo y Río de Janeiro". (En: ALIATA, Fernando, MUNILLA, María Lía (compiladores) "Carlo Zucchi y en Neoclasicismo en el Río de la Plata" Eudeba. Buenos Aires. 1998.)


46 Proyecto de Declaración (archivado) de la Leigsladora de la Ciudad de Buenos Aires, Marta Varela (Exp. 0136-D-2007) Fuente: www.martavarela.com.ar


47 MUNILLA LACASA, María Lía. El arte de las fiestas: Carlo Zuchi y el arte efñimero festivo. (En: ALIATA, Fernando, MUNILLA, María Lía (compiladores) Op. cit. Pp. 85-90).

48


 Un caso es la Pirámide de la ciudad de Dolores en la provincia de Buenos Aires que alude a la Libertad pero que fue erigida para conmemorar a su vez el llamado "Grito de Dolores" en 1839 contra el régimen rosista.

49


 Citado por SCHAVELZON, Daniel. Op. cit. Pg. 82

50


 Diario Clarín, 12 de mayo de 2010.


51 ALIATA, Fernando. "Carlo Zucchi y el Neoclasicismo en el Río de la Plata" (En: ALIATA, Fernando, MUNILLA, María Lía (compiladores) op. cit. Pp. 11-22)


52 MAGAZ, María del Carmen. ARÉVALO, María Beatriz. Op. Cit. 211-244.


53 La obra recibe alternadamente dos denominaciones en la bibliografía que consultamos, "Monumento al General San Martín y el Ejército Libertador" y "Monumento al General San Martín y a los ejércitos libertadores".


54 Diccionario de Buenos Aires (guía de forasteros) de Antonio Pillado.

Bs As. 1864. 105 x 162 mm




55 LÁZARA, Juan Antonio "La escultura ecuestre en el Alto Imperio Romano y su representación en la ciudad de Buenos Aires." Exposición en las II Jornadas Internacionales de Estudios Clásicos y Medievales. "El mundo clásico y medieval: antecedentes y proyecciones" Centro de Estudios Clásicos y Medievales. Universidad Nacional del Comahue.Mayo 2004.


56 Votada por el congreso en 1822, se inauguró en 1921. Fuente: Revista "Argentina" Año II, n. 16. 1 de mayo de 1950.


57 Las alegorías y relieves fueron analizados en la obra de MAGAZ, María del Carmen y ARÉVALO, María Beatriz, op. cit. Pp. 211-244).


58 MAGAZ, María del Carmen y ARÉVALO, María Beatriz, op. cit. Pg. 227.

59 Citamos por ejemplo la cuidada edición de BIOGONGIARI, Diego. "La Guía Pirelli". Editorial Sudamericana. Buenos Aires. 1992.

60


 GRAVAGNUOLO, Benedetto. Historia del urbanismo en Europa (1750-1960). Ediciones Akal. Madrid. 1998

61


 La difusión de exposiciones de carácter internacional se inició en Londres en 1851 y continuó a lo largo de todo el siglo XIX con exposiciones universales en París y otras capitales europeas y luego en América en Filadelfia, Chicago, Nueva York, San Francisco. La ciudad de Buenos Aires siguió esta tendencia con la llamada Exposición Internacional del Centenario entre mayo y noviembre de 1910.

62


 En Buenos Aires se ubican reproducciones de fuentes fundidas en Val d´Osne en distintos lugares de la ciudad relevadas por los siguientes textos: HAEDO, Oscar Félix. "Las fuentes porteñas". Municipalidad de la ciudad de Buenos Aires. Buenos Aires. 1978. DIRECCIÓN GENERAL DE PATRIMONIO. "uía de patrimonio culural de Buenos Aires. Arte metalúrgico francés" Gobierno de la ciudad de Buenos Aires. Buenos Aires. 2006.

63 Esta obra, originalmente había sido presentada para el concurso de monumentos conmemorativos al primer centenario de la Revolución de Mayo por los belgas Jules Lagae y Eugenio D' Huicque para ser emplazada en la Plaza de Mayo pero que finalmente se edificó en la Plaza Congreso.

64 Pero este era el lenguaje de la época como lo reflejan las notas laudatorias que recibía un escultor como Querol que era tapa de una de las revistas de mayor tirada en Cataluña como La Ilustración española (cfr. N.

65 Hoy se puede ver la maqueta en el patio cubierto de la Casa Museo Yrurtia dependiente de la Secretaría de Cultura de la Nación en la calle O´Higgins 2390 de Cap. Fed.

66 KERNIG, C.D. y otros. "Fuerzas de Producción" (En: KERNIG, C.D. editor. "Marxismo y democracia. Conceptos fundamentales." Tomo II, pp. 95-96.

67


 Como mencionamos la tradición se inició con el Monumento al General San Martín y al Ejército Libertador (1862) culminando con el Monumento a Juan Manuel de Rosas (1999).

68


 BURZIO, Humberto. "Buenos Aires en la medalla". Municipalidad de la ciudad de Buenos Aires. Bs. As. 1980.

69


 En América Latina, Bourdelle recibió propuestas para ejecutar doce monumentos de los cuales logró modelar tres, ejecutar apenas dos y finalizar en vida sólo el monumento a Alvear. Fuente:  Gautherin, Véronique, Emile-Antonie Bourdelle en el Museo Nacional de Bellas Artes. MNBA. Buenos Aires.1998.


70 CRISPOLTI, Enrico. "Emile-Antoine Bourdelle". Colección "Los grandes escultores". Viscontea. Buenos Aires.1980 [1966].


71 READ, Herbert. El Arte de la escultura. Editorial Eme. Buenos Aires. 1994. [1956]

72


 HOLD, Reinohl. Realism and Surrealism. [En: DUBY, George. Sculpture. From Antiquity to the present day. Tasche. Köln. 2002. [1986]. Pg. 998.

73


 GAUTHERIN, Véronique, op. cit. Pg. 86.

74


 Sólo conocemos dos publicaciones, la breve pero importante obra de Rodríguez, Ernesto. "José Fioravanti". Ediciones Culturales Argentinas. Buenos Aires. 1963, la plaquette de Pelayo, Félix M. "José Fioravanti". Editorial Peuser. Buenos Aires. 1944 y el fascículo sintético de De Urgell, Guiomar. "Fioravanti". Serie complementaria "Escultores argentinos del siglo XX/5" Fasc. 69. Centro editor de América Latina. Buenos Aires. 1981.

75


 A manera de ejemplo baste esta cita nuestra que el Diario La Nación publicó el día 28 de octubre de 2006: "«Cuidar lo público» es una buena campaña publicitaria que inició el gobierno de la ciudad. Resultaría útil que se aplicara también a los monumentos escultóricos referidos a nuestros escritores. Cito sólo tres casos: hace años presenté un proyecto de monumento a Adolfo Bioy Casares aprobado por la Legislatura pero que nunca se erigió. Por otra parte desde hace más de un mes el monumento a Manuel Mujica Láinez del escultor José Fioravanti desapareció por lo que quedaron escombros en la plaza de la Biblioteca Nacional que nadie se encargó siquiera de barrer. Finalmente en la Plaza de los Poetas Chilenos, han desaparecido todos los bustos de figuras como Neruda y Mistral, entre otros."


76 Recientemente restaurado, está ubicado en el acceso al predio de La Rural desde la Av. Sarmiento.

77


 RODRÍGUEZ, Ernesto. Op. cit. Pg. 18.


78 Nos detendremos en esta cuestión cuando analicemos el "Monumento a Raoul Wallenberg"

79


 El grupo escultórico más reconocido es el de "Laocoonte y sus hijos" del período helenístico que refiere a un episodio de la Ilíada de Homero en donde serpientes que surgen del mar estrangulan al virtuoso sacerdote que denunció la cuestión del Caballo e Troya. A partir de ésta representación, la serpiente fue tomada por la iconografía occidental incluídos algunos ejemplos locales como el "Monumento al Coronel Manuel Dorrrego" de Rogelio Yrurtia en donde una de las alegorías encarna a la fatalidad con una serpiente estrangulando una figura masculina.

80 UKRAINIAN QUARTERLY vol. 20 no. 2, Summer 1964. Shevchenko: Menace to Russian Imperio-Colonialism. Editorial. p. 101-07.


81 También Alexander Solyenitzyn se radicaría años más tarde en Canadá.

82 Dal Porto, escultor nacido en Italia, reside en nuestro país desde hace medio siglo y es autor de numerosos retratos realizados en mármol de carrera y otras piedras duras, entre los que se destacan últimamente el monumento al presidente Raúl Alfonsín (2008) ubicado en la casa rosada. Este artista seleccionó el bloque de una cantera ubicada en la provincia de San Luis y ejecutó la obra con la técnica de talla directa sobre el bloque de granito.


83


84 En la Alemania de entreguerras surgieron algunos monumentos de excepción como el realizado por Walter Gropius en "Memoria a las Víctimas Golpe Estado de Kapp" en Weimar (1920-1922) o de Mies van der Rohe "Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg", Berlín, Alemania (1926)


85 Inaugurado en 1967, por iniciativa del crítico de arte Rafael Squirru quien se desempeñaba como Director de Cultura de la Organización de Estados Americanos.y, en momentos en que dirigía el país el gobierno militar de Onganía, fue visto como una velada alegoría a las libertades democráticas lo cual despertó polémicas en su época.



86 SQUIRRU, Rafael. "Kosice". Ediciones de Arte Gaglianone. Buenos Aires. 1990. Pg.116

87


 CHIÉRICO, Osiris. "Kosice". Ediciones de Arte Gaglianone. Buenos Aires. 1979. Pg. 11

88


 SQUIRRU, Rafael, op. cit. Pg. 161.


89


 KOSICE, Gyula. Op. cit. Pg. 76.

90


 KOSICE, Gyula. Arte y filosofía porvenirista. Ediciones de Arte Gaglianone. Buenos Aires. 1996. Pp. 75-77.

91 Otro ejemplo de homenaje a una personalidad no vinculada directamente con la historia argentina es el Monumento ecuestre a Giuseppe Garibaldi del escultor italiano Eugenio Maccagnani emplazado en la Plaza Italia de Buenos Aires cuya presencia está relacionada con la importante comunidad de inmigrantes italianos y sus descendientes.

92


 Término resemantizado por el historiador y crítico de la arquitrctura Federico Ortiz (1928-2005) para calificar de "síndrome facsimilar" aquellas obras de arquitectura historicistas del siglo XX que, carentes de originalidad, se limitaban a copiar modelos del pasado europeo casi en forma textual. Ortiz sugirió como ejemplo la Iglesia Santa Rosa de Lima de Alejandro Christophersen (1866-1946) (cfr. ORTIZ, Federico "Arquitectura. 1880-1930. En: ACADEMIA NACIONAL DE BELLAS ARTES. "Historia General del arte en la Argentina". ANBA. Buenos Aires. T. V, pg. 282.)



93 Cfr. La Nación, 6-4-1900, Caras y Caretas, 2-6-1900 y La Prensa 2-6-1900. La controversia fue detallada en LE NORMAND-ROMAIN. "Rodin y Buenos Aires" (En: MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES. "Rodin en Buenos Aires". MNBA. Buenos Aires. 2001.)


94 Quienes atacaron al monumento de Rodin por su falta de verosimilitud, destacaron luego el realismo del escultor Lubary quien retrato a Sarmiento en medallas conmemorativas de la inauguración del monumento que fueron puestas como ejemplo y reinvindicación del personaje homenajeado (cfr. DE LELLIS, Stella Maris. "Jorge María Lubary. El artista de Julio A. Roca". En: REVISTA HISTORIAS DE LA CIUDAD. Año IV,n. 17. Buenos Aires. Septiembre de 2002.)



95 El único texto publicado sobre su obra es una edición de autor: Foglia, Carlos. "Luis Perlotti, el escultor de Eurindia. Buenos Aires. 1963.

96 Oriana realizó a su vez un retrsto propio del presidente Alfonsín que actualmente está en la etapa del modelado en arcilla.

97


 Cfr Diario Clarín, 25-9-2008 "Alfonsín vuelve a la Casa Rosada para inaugurar su propia estatua" . El culto a la personalidad cuyo origen se vincula a los regímenes totalitarios, en la actualidad se relaciona más firmemente al "héroe" construido en los espectáculos deportivos de masas.
El proyecto del legislador de Buenos Aires Juan Cabandié de erigir un llamado "Monumento a Maradona" con el argumento de "¿Acaso no hay una escultura de Batistuta en Florencia o una de Mostaza en el estadio de Racing?" (cfr. www.LaNoticia.com del 8-7-2010) y las diversas obras del mismo Philip Jackson homenajeando con un monumento a los futbolistas ganadores del mundial de 1966 son un ejemplo de la tendencia ya estudiada por el sociólogo SEBRELI, Juan José (1930) en "La Era del fútbol" . Editorial Sudamericana. Buenos Aires. 2000.


98 Cfr. Diario Perfil, 5-10-2008. “El busto de Alfonsín fue mal iluminado”


99 Cfr. de reciente aparición el libro de carácter teórico de VINCI, Leo. "El lenguaje de la escultura. Reflexiones sobre el Arte." Ediciones TAE. Buenos Aires. 2009.

100


 cfr. www.youtube/juanlazara en donde publicamos entrevistas a los escultores Orio Dal Porto (28 fragmentos) y Antonio Oriana (15 fragmentos).


101 La mascarilla funeraria del Dante es el ejemplo más reconocido de la cuestión. El busto del Dante del escultor Troiano Troiani (1885-1963) en el Rosedal de Buenos Aires transmite con mayor fidelidad el carácter del Dante que la misma mascarilla tomada de su rostro.


102 Dice el sociólogo y crítico de arte argentino Juan José Sebreli: "El presente resulta caótico, sin perfiles netos. En la cercanía, resaltan demasiado las singularidades; la lejanía, en cambio, ordena, sintetiza, subraya, selecciona, vincula, tiende a cubrirlo todo con una pátina de semejanza" (SEBRELI, Juan José. "El tiempo de una vida". Editorial Sudamericana. Buenos Aires. 2005. Pg. 73)

103


 SCHNECKENBURGER, Manfred."Escultura". (En: RUHRBERG-SCHNECKENBURGER-FRICKE-HONNEF. Arte del siglo XX. Taschen. Köln. 2005. Tomo II, pg. 575 ).

104


 SCHNECKENBURGER, Manfred, op. cit. Pg. 575.


105 SONTAG, Susan. "On Photography". Picador. New York. 1990, pg. 167. [1973]

106


 Cfr. www.philipjacksonsculptures.co.uk

107 ADORNO, Teodor. "La educación después de Auschwitz". Conferencia pronunciada por Radio Hesse emitida el 18 de Abril de 1966.


108 Una reseña completa es la realizada por VEDOYA, Juan Carlos. "Estatuas y masones" En: Revista TODO ES HISTORIA. N. 123. Agosto de 1977.Pp. 6 a 29.





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