Biografias historia documental john grierson


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In honor of Basil Wright's centenary year, his career, and the careers of his colleagues and fellow centenarians: Edgar Anstey , Marion Grierson, Humphrey Jennings and Paul Rotha , were celebrated with a season of films between August and October 2007 at the British Film Institute in London. En honor al centenario Basil Wright, su carrera, y la carrera profesional de sus colegas y compañeros de los centenarios: Edgar Anstey, Marion Grierson, Humphrey Jennings y Paul Rotha, se celebra con una temporada de películas entre agosto y octubre de 2007 en el British Film Institute en Londres. Following this season, the BFI released a four-disc DVD set Land of Promise , containing films from leading figures in the British Documentary Film movement. Después de esta temporada, el BFI en libertad de cuatro discos DVD tierra de promisión, que contiene las películas de las principales figuras en el movimiento de cine documental británico. A further three volumes of GPO films are available from the Bfi. Otros tres volúmenes de películas de GPO están disponibles en el BFI.

[ edit ] Filmography as directorFilmografía como director


  • Conquest (1930) Conquista (1930)

  • The Country Comes To Town (* Bfi's Screenonline links to the Film. ) El Country Comes To Town enlaces (* BFI Screenonline a la película.)

  • O'er Hill and Dale (* Bfi's Screenonline links to the Film. ) O'er Hill y Dale enlaces (* BFI Screenonline a la película.)

  • Liner Cruising South Liner de crucero del Sur

  • Cargo From Jamaica Cargo De Jamaica

  • Windmill in Barbados Molino de viento en Barbados

  • Song of Ceylon (1934) (* Available on the Bfi Addressing The Nation DVD Boxset ) Song of Ceylon (1934) (* Disponible en el BFI abordar la versión en DVD de la Nación)

  • Children at School (* Available on the BFI Land of Promise DVD Boxset ) Niños en la escuela (* Disponible en la Tierra de la Promesa BFI DVD BOXSET)

  • The Face of Scotland (1938) (* Available from Scottish Screen ) The Face of Scotland (1938) (* Disponible a partir del Scottish Screen)

  • Bernard Miles on Gun Dogs Bernard Miles el Gun Dogs

  • Waters of Time (1951) (* Available from Museum in Docklands, London ) Waters of Time (1951) (* Disponible a partir del Museo en Docklands, Londres)

  • World Without End Un mundo sin fin

  • The Stained Glass at Fairford (* Watch at the Arts Council Film Collection ) Las vidrieras en Fairford (* Ver en el Consejo de Artes de Cine de Colección)

  • Greece: The Immortal Land (1959) Grecia: La tierra inmortal (1959)

  • Greek Sculpture: 3000 BC to 300 BC (1959) Escultura griega: 3000 aC a 300 aC (1959)

  • A Place For Gold "" (1960) A Place For Gold "(1960)

[ edit ] Filmography as producerFilmografía como productor


  • The Fairy of the Phone (1936) (* Available on the Bfi We Live in Two Worlds DVD Boxset ) El Hada de los Teléfono (1936) (* Disponible en el BFI vivimos en dos mundos DVD BOXSET)

  • Night Mail (1936) (* Available on DVD from the Bfi ) Night Mail (1936) (* Disponible en DVD desde el BFI)

  • Rainbow Dance (1936) Rainbow Dance (1936)

  • Men of Africa (1940) Los hombres de África (1940)

  • A Diary for Timothy (1945) Un diario para Timothy (1945)

  • A Defeated People (1946) Un pueblo derrotado (1946)

  • Children on Trial (1946) Los niños de Primera Instancia (1946)

[ edit ] ReferencesReferencias


  • Basil Wright, The Uses of Film , Bodley Head, Oxford (1948) Basil Wright, The Uses of Film, Bodley Head, Oxford (1948)

  • Basil Wright, The Long View: An International History of Cinema , Secker & Warburg, London (1974, updated second printing 1976) Basil Wright, The Long View: Una historia del cine internacional, Secker & Warburg, Londres (1974, segunda edición actualizada 1976)

  • Ian Aitken, The Documentary Film Movement: An Anthology , Edinburgh University Press (1998) Ian Aitken, el Movimiento de Cine Documental: An Anthology, Edinburgh University Press (1998)

  • Martin Stollery, Alternative Empires: European Modernist Cinemas and the Cultures of Imperialism , University of Exeter Press (2000) Martin Stollery, Empires Alternativa: modernistas, Cines y Culturas de imperialismo, de la Universidad de Exeter Press (2000)


Leni Riefenstahl

Nombre completo

Helene Bertha Amalie Riefenstahl

http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/figurasriefensthalt.htm

Biografía

Leni Riefenstahl nació en Berlín el 22 de agosto de 1902. Falleció a los 101 años, en 2003. Rompió en sus 101 años de vida infinidad de esquemas y aportó al cine multitud de experiencias innovadoras que es necesario destacarlas por su brillantez a pesar de su vinculación y colaboración durante una década con la ideología nazi y su cúpula de poder.

De muy joven inició su carrera como bailarina. Una lesión de menisco la alejó temporalmente de la escena. En 1924 se puso en contacto con el Dr. Arnold Fank, tras ver una película suya sobre los Alpes dolomitas. Con Fank, además de protagonizar varias películas, entre ellas El Monte Sagrado, colaboró durante muchos años y aprendió a manejar la cámara.

La película de Eisenstein El acorazado Potemkin, le hizo decidir su vida dedicándola al cine. Poco a poco, arriesgando su persona en escenas difíciles y su dinero en la producción de films, labró una reputación con la que estuvo a punto de llegar a Hollywood.

Pero no quiso limitarse a la subordinación de ser actriz: en 1932 dirigió su primera película, La luz azul, filme situado en los Alpes, que tras ser premiada en la Mostra Venecia, la lanzó a la fama internacional. Ella interpretaba el papel principal. Hitler, poco antes de llegar al poder, el 30 de enero de 1933, quiso conocerla y le fue presentada.

Mientras otros cineastas se expatriaban, como Fritz Lang y Robert Wiene, Leni, gracias al doctor Goebbels, se convirtió en «la cineasta número uno del nuevo régimen». Hitler causó gran impacto en la actriz y directora, que aceptó la dirección de dos documentales sobre el congreso del partido, La victoria de la fe (1933) y El triunfo de la voluntad (1936). Esta obtuvo el Premio Nacional de Cinematografía, la medalla de oro en la Bienal de Venecia, y medalla de oro también en la Exposición Universal de Paris en 1937.

Para acallar las críticas de algunos generales de Hitler por la gran confianza que el Führer tenía hacia ella, filmó un corto sobre la Wermacht. En ese tiempo viajó por España para rodar los exteriores de Tierra Baja, que acabaría aparcada por falta de financiación.

Con Olimpíada, una epopeya sobre los Juegos Olímpicos de Berlín de 1936, obtuvo no solamente el gran reconocimiento del gobierno y pueblo nazi, sino que además fue premiada con gran éxito de público y crítica con un León de Oro en el Festival de Venecia.  Olimpíada se estrenó el día del cumpleaños de Hitler en sesión privada, en dos partes Fiesta de los pueblos y Fiesta de la belleza.

Leni Riefenstahl tuvo a su disposición todo tipo de recursos, tanto económicos como técnicos, en momentos en que la restricción económica afectaba al resto de los cineastas.

Mientas tanto, siguió con el rodaje de Tierra Baja, para la cual, construyó en Alemania una aldea de estilo español. La contratación como extras de un grupo de gitanos le llevó posteriormente a ser acusada de haberlos sacado de un campo de concentración y de haberlos utilizado como esclavos.

Debido a los constantes bombardeos sobre Berlín se trasladó a Kitzbühel (Austria), donde depositó todo el material de sus películas, incluida Tierra Baja de la que tan sólo faltaba el trabajo de sincronización y montaje.

Tras el final de guerra, fue detenida e interrogada por el ejército norteamericano. Le fue confiscada la casa y todas sus posesiones, ente ellas las copias de sus películas. Leni se defendió siempre de sus acusaciones de nazismo diciendo que había pecado de ingenua pero no de mala voluntad. Como tantos miles de alemanes de aquella época, negó conocer el exterminio que estaba sucediendo en su país. No obstante, nunca lo lamentó.

Tras ser liberada por los norteamericanos, una guarnición francesa en El Tirol, la volvió a detener. Más tarde se le confiscaron todos los bienes, incluyendo el material fotográfico. Vivió varios meses en la miseria y su matrimonio fracasó. Se le recluyó durante tres meses en un manicomio, en el que se le aplicó electroshock para «desnazificarla»

En varios juicios sucesivos, a instancias norteamericanas y francesas, salió con veredicto favorable, que reconocía su no-implicación ni en el partido ni en ninguna otra de sus ramificaciones y que su relación con Hitler y su partido era estrictamente profesional. Tras un última apelación la calificaron solamente como simpatizante (no perteneciente) del partido nazi.

Tras varios años de pleitos consiguió recuperar parte de sus pertenencias, sobre todo sus rollo de película. Veinte años después de haber sido empezada, terminó el montaje y estrenó Tierra Baja.

Viajó por África, donde quedó prendada por unas fotografías de los atléticos cuerpos de «Los Nuba». Se obsesionó con la idea de filmarlos, y a pesar de los peligros y los consejos en contra (tenía ya 60 años), partió para el sur de Sudán en las más adversas circunstancias.

Las fotografías y filmaciones de «Los Nuba» dieron la vuelta al mundo. Para lograrlas se integró en las costumbres de la tribu y aprendió su lengua. Con su colaborador y cámara, Horst Kettner, en 1968, se adentró en territorios desconocidos y filmó a varias tribus que nunca habían tenido contacto con el mundo de occidente.

Su culto al cuerpo en forma de imágenes fotográficas y filmadas, sirvió a sus críticos para indicar sus evocaciones de la ideología nazi. En la última etapa de su vida profesional, prefirió eliminar de sus imágenes al ser humano. Desde mediados de los años setenta comenzó a fotografiar arrecifes de coral, un tema que incluso le permitió filmar una última película, ya absolutamente vaciada de contenido, Impresiones bajo el agua, que realizó con 97 años y presentó en el 2000, ya con 100 años. Aprendió submarinismo a los 72 años y con más de 90 siguió lanzándose en paracaídas.

Falleció a los 101 años, en 2003.

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