Atilio terragni



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MAN RAY.

Fue el primer fotógrafo surrealista.

Técnica: manipulación en el cuarto oscuro, los primeros planos y las yuxtaposiciones inesperadas.

El carácter dual de la fotografía como Documento y Obra de arte

Fortaleció la idea surrealista de que el mundo está lleno de símbolos eróticos y encuentros surrealistas.

LA PINTURA SURREALISTA:



Masson adoptó enseguida las técnicas del automatismo, hacia 1923-1924, poco después de conocer a Bretón. Hacia 1929 las abandonó para volver a un estilo cubista. Por su parte, Dalí utilizaba más la fijación de imágenes tomadas de los sueños, según Breton, «...abusando de ellas y poniendo en peligro la credibilidad del surrealismo...»; inventó lo que él mismo llamó método paranoico-crítico, una mezcla entre la técnica de observación de Leonardo da Vinci, por medio de la cual, observando una pared se podía ver cómo surgían formas y técnicas de frottage; fruto de esta técnica son las obras en las que se ven dos imágenes en una sola configuración. Óscar Domínguez inventó la decalcomanía (aplicar gouache negro sobre un papel el cual se coloca encima de otra hoja sobre la que se ejerce una ligera presión, luego se despegan antes de que se sequen). Además de las técnicas ya mencionadas de la decalcomanía y el frottage, los surrealistas desarrollaron otros procedimientos que incluyen igualmente el azar: el raspado, el fumage y la distribución de arena sobre el lienzo encolado.

Salvador Dalí junto a Man Ray.

 

El surrealismo penetró la actividad de muchos artistas europeos y americanos en distintas épocas. 



EL BOSCO:

Vive el cambio entre dos épocas, hundiendo sus raíces en la tradición medieval pero no puede ser considerado como un simple representante de ella. En su obra se aprecia la crisis de una sociedad, en cuyo seno se gesta el germen del humanismo renacentista. Elementos significativos, de la sociedad de su época, son: la herejía, la fe, la moral, la alquimia, la brujería, el erotismo, lo demoníaco y, como aglutinante de todo, la religión. Es por ello que la obra del Bosco aparece impregnada de todos estos temas del los cuales el autor es testigo. A través de su obra, alejada de las tradiciones dominantes de la pintura flamenca, aparecen fantasías y vivencias populares que le sirven como medio para realizar una crítica a las instituciones y costumbres de su entorno siguiendo otros movimientos espirituales de la época.



En sus obras aparecen imágenes de santos junto a sujetos comunes y vulnerables. Presenta personajes híbridos (parte de animales con hombres) Todo lo representado posee un dejo caricaturesco en su morfología. Lo que llama la atención en sus obras es un surrealismo avant la lettre, en ellas abundan el sarcasmo y una imaginería onírica. Debemos tener en cuenta que durante su época abundaron los rumores apocalípticos, el Bosco al parecer, intenta dar un mensaje moralista (desde una propuesta satírica) de modo que si bien el Bosco tiene mucho de su época medieval pero además nos anticipa al humanismo de la Edad Moderna. La protagonista en sus obras es la humanidad, que incurre en el pecado y es condenada al infierno; la única vía, que parece sugerir el artista, para poder redimirse es la meditación. La nave de los locos es una sátira sobre la corrupción de la sociedad y el clero. En la tabla llamada “Mesa de los siete pecados capitales”, estos son representados en pequeñas escenas repartidas en los círculos concéntricos que, alrededor de la circunferencia central (su pupila- forman el ojo de Dios que nos mira. El carro de heno representa el espectáculo que la humanidad ofrece al lanzarse con su codicia al asalto de los bienes materiales, representados en esta obra como una enorme carga de heno que lleva el carro, hacia la que se abalanzan gentes de todas las condiciones sociales, atropellándose y hasta matándose para tomar lo que más puedan de la carga, que representa los aparentes bienes materiales.

Detalle del JARDIN DE LAS DELICIAS
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