Atilio terragni



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LUIS BRUÑUEL:

Con su “Perro andaluz” (1929) prepara las acciones oníricas de la irracionalidad premeditadamente en un marco verista de acontecimientos, con el fin de que las enajenaciones prefiguradas del delirio provoquen en el espectador procesos meditativos.



PROPÓSITOS:

Con estas obras se proponen que “la actividad intelectual paranoico-critica del espectador” sea tal que en la asociación interpretativo-verista de los procesos oníricos esquizoide, capte lo anormal como posibilidad irracional dentro del flujo racional de la realidad y vuelva a encontrar las fuerzas de la locura incontrolada tras sus impulsos racionalmente reprimidos. Para este proceso los artistas emplean escenas estimulantes o chocantes de: crueldad, narcisismo, etc que según estudios de FREUD son apropiadas para desencadenar la actividad intelectual interpretativa.



RENÉ MAGRITTE. (1898-1967)

Al igual que M. ERNEST, MAGRITTE saca los objetos de su contexto habitual y los coloca en una total confusión, componiendo escenas aparentemente sin ningún sentido, en la que los objetos del cuadro brillan aisladamente en su ambivalente doble referencia como también en su marco simbólico (o sentido) más allá de las formas de resignación casual.




También integra la palabra escrita, es decir, la definición lingüísticamente lógica de las cosas. Sus cuadros plantean preguntas sobre la realidad de representación, así como la oposición entre el espacio real y el ficticio. Cuestiona, además, el concepto de pintura como ventana al mundo. Se interesa por la relación entre objetos, imágenes y lenguaje, a las imágenes cotidianas las convierte en misteriosas (cuadros dentro de otros cuadros, yuxtaposiciones incongruentes, imágenes eróticas, etc.). El apela siempre a la inteligencia del espectador buscando siempre la contradicción intelectual o verbal.Dotó al surrealismo de una carga conceptual basada en el juego de imágenes ambiguas y su significado denotado a través de palabras poniendo en cuestión la relación entre un objeto pintado y el real. 

JOAN MIRÓ


Preocupación onírica pero luego tendió a una mayor estilización y al uso de unos pocos colores (rojo, azul, amarillo y negro) característica fundamental de su producción posterior. El surrealismo que desarrolla no surge del sueño y de la liberación de la mente sino que surge de las ideas que subyacen debajo de la superficie, de la apariencia, de la realidad. Él sostiene que una obra no debe dar una “representación inmediata de la realidad”. El tiende a simplificar la pintura reduciéndola a sus elementos esenciales: línea, color y composición. A partir de estos elementos construye un cosmos propio en el que los objetos no aparecen como son en la naturaleza sino”como signos muy simples” de su universo interior. Aplica el color de forma plana sin modulaciones, luego reduce la cantidad de colores remitiéndose a los primarios negro y blanco. A menudo aparecen líneas que actúan como elementos unificadores de la diversidad de objetos, constituyendo confabulaciones entre formas diversas que permiten expresar el sentimiento en el microcosmos de Miró. Los signos con que representa los objetos se irán definiendo y simplificando a lo largo de su obra hasta convertirse en verdaderos ideogramas dando la apariencia de una pintura con caligrafía propia. El título de las obras nos da claves para entender a los personajes representados.  Fue para Breton el más surrealista de todos, por su automatismo psíquico puro. Su surrealismo se desenvuelve entre las primeras obras donde explora sus sueños y fantasías infantiles (El Campo labrado), las obras donde el automatismo es predominante (Nacimiento del mundo) y las obras en que desarrolla su lenguaje de signos y formas biomorfas (Personaje lanzando una piedra). Arp combina las técnicas de automatismo y las oníricas en la misma obra desarrollando una iconografía de formas orgánicas que se ha dado en llamar escultura biomórfica, en la que se trata de representar lo orgánico como principio formativo de la realidad.
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